A BOA, A MÁ E A FEIA GOTHAM CITY
Se você viu no título desta resenha uma referência ao clássico western de Sergio Leone, Três Homens em Conflito, saiba que não foi mero acaso... mas isso você leitor perceberá melhor ao decorrer do texto. Antes de tudo, quero apenas explicitar o que não farei aqui: não darei notas estúpidas para um filme, como se ele tivesse alguma excelência a alcançar - cinema é arte, não ensino médio; não procurarei sustentar o tolo mito da imparcialidade, até porque não sou jornalista; e, por fim, esta crítica é livre e não me sinto nem um pouco constrangido em delirar, comparar absurdos ou falar da minha trajetória pessoal com o morcego amoral de Gotham City.
Quando fiz minha dissertação de mestrado onde procurei identificar elementos da morte conceitual do homem da segunda metade do século XIX em Batman, eu não sabia que talvez apenas estivesse com meu sonar conectado em muitos outros pensamentos semelhantes, entre eles, o da equipe de Batman – O Cavaleiro das Trevas. Os irmãos Christopher e Jonathan Nolan trouxeram ao universo do morcego negro reflexões típicas da crise de valores, ideais e vontades do homem moderno. Desnorteado nas escuras selvas de aço e concreto, o filho moderno reage ao único sentimento que lhe resta: medo – e desta reação, iniciam-se as maiores aberrações... como Batman.
“O BOM”
Como inicialmente desenvolvido em Batman Begins – e até mesmo, nos quadrinhos ou na primeira cinessérie de Burton e Schumacher –, Batman nasce da tentativa de controle do caos que assolou o jovem Bruce Wayne. No morcego, a criança que nunca cresceu enxerga um outro fantástico e terrível ideal. É com as conseqüências desta sombria escolha, sua transição de vontade individual para inspiração social que Batman (Christian Bale) deve arcar no começo de O Cavaleiro das Trevas. Novas aberrações estão brotando da reprimida Gotham: Espantalho, Coringa, Duas-Caras ou a gangue de Batmen são apenas a ponta de uma pedra difícil de ser lapidada. Bruce Wayne não sabe lidar com os monstros que brotam da fria cidade, e como Alfred (Michael Caine) sabiamente o lembra, se tais crias cruzam a linha, é porque o homem-morcego a cruzou primeiro. Batman é um resgate do possível, a lembrança de que todos nós temos o poder para fazer algo, para reagir – seja da forma que for. Será na consciência madura desse poder, e de suas reais implicações, que o “Bom” fará sua decisiva escolha ao final do filme, distanciando-se dos meros reflexos que são os insanos gothamitas à procura de uma nova luz de verdade. Mas isso retomarei mais adiante...
“O MAU”
O Coringa (Heath Ledger) incorpora o único ideal capaz de abalar Batman: o niilismo. Se o morcego procura alguma razão para continuar de pé e lutar, Coringa gargalha de tudo e derruba valores um a um. Seu grande plano é fazer Batman quebrar sua única regra – não matarás – e para isso o príncipe palhaço do crime, que se auto-intitula um agente do caos, não medirá esforços para a conversão do morcego. Humor negro, sadismo, mentiras, manipulação são cartas do baralho do vilão... Com muito pouco Coringa consegue colocar uns contra os outros, e provar por meio do promotor Harvey Dent (Aaron Eckhart) que todos nós se levados ao limite, simplesmente podemos quebrar – esse discurso é a linha mestra da história em quadrinhos “A Piada Mortal”. A discussão de valores entre Coringa e Batman, dividido em duas partes – a cena do interrogatório, e no confronto final – mostra que se um Cavaleiro das Trevas existe, um palhaço assassino também deve se fazer presente. Um complementa o outro: se Batman nos lembra que ainda podemos resistir, o Coringa igualmente nos avisa que talvez nem valha tanto a pena assim continuarmos firmes.
Justamente pela necessidade de coexistência de uma contra-parte, Batman e Coringa estarão fadados ao eterno confronto: o morcego não mata o palhaço porque isso o faria deixar de ser aquilo que ele escolheu ser, e o contrário não ocorre porque o que um niilista como o Coringa faria sem um Batman para persuadir? Se Batman é a insistência de um sonho infantil, o Coringa é a decepção de valores de um adulto. “Essa cidade merece uma classe melhor de criminosos”, diz o estilizado vilão. Dinheiro, respeito, liberdade pouco importam para o criminoso do futuro. Sua guerra estará na perdição da alma humana, no assistir o mundo pegar fogo... e pensando de forma extra-moral, ao ouvir o convite do caos do “Mau”, nos questionamos: e por quê não?
“O FEIO”
Harvey Duas-Caras é o resultado da disputa pelas almas de Gotham – e não é a toa que ao final do filme, o antes belo promotor público se torna a feia aberração dividida em dois, dependente de uma moeda para escolher os arbitrários códigos do morcego ou as negações valorais do palhaço. Ao perder a possibilidade de uma vida normal com Rachel (Maggie Gyllenhaal) e a confiança na justiça na figura do Comissário Gordon (Gary Oldman), Harvey Duas-Caras desvenda uma verdade talvez ainda mais sombria que a do Coringa: valores, conceitos, homens... tudo isto não se trata de afirmações ou negações, mas de mero acaso. Ser ou não ser, eis a dupla questão! A cena final do vilão é o último estágio da caracterização da crise do homem moderno – na consciência do dualismo em jogo, nossas escolhas tornam-se meras aleatoriedades circunstanciais... como num lançar de uma moeda. E é essa a feia constatação do “Feio” homem contemporâneo.
“O CONFLITO”
Será nesta guerra, nesses três homens em conflito e o amadurecimento dos personagens periféricos – destaque a Gordon e Lucius Fox (Morgan Freeman) –, num filme que vai de boas a excepcionais atuações, bela fotografia, boas sacadas de roteiro, ritmo envolvente e uma trilha sonora tensa e sombria, que Batman se transformará no Cavaleiro das Trevas. Ao optar por assumir os crimes de Duas-Caras, afim de que Gotham não perca a imagem do belo e heróico promotor Harvey Dent, o morcego vislumbra a sua verdadeira sina. Batman constata a ausência de uma verdade, de um valor supremo, e assim, o final torna-se poético: o herói se sacrifica, o bat-sinal na torre da polícia é destruído, e cambaleando por becos, perseguido por policiais e cães raivosos, o não-herói se torna um Cavaleiro das Trevas, envolto na escuridão, desgraçado e maldito, resistindo como ninguém, e não porque não resta mais nada a fazer, mas porque é o único quem pode.
Algumas críticas apontam que o Batman de Christian Bale é apagado diante dos vilões que enfrenta durante o filme. Não sei sinceramente se concordo, mas se for mesmo isso, acho ainda mais interessante o filme. Lembro-me vagamente de uma entrevista com Tim Burton, quando Batman Returns foi acusado da mesma questão, e Burton replicou que o homem-morcego “gosta das trevas, seu lugar é ficar no meio do escuro, e não aparecer muito”. Ao meu ver, em outras palavras, Batman é um falso coadjuvante. Sua atuação sempre fica em segundo plano, na conseqüência, e não na causa... mas Batman é a personificação de Gotham, e esta é a real protagonista do filme: uma babilônia moderna de homens melancólicos e valores perdidos.
(Em breve, a critica do Zaa também constara aqui).
